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2013年,趙薇導演的《致我們終將逝去的青春》開啟了中國銀幕上一種全新的類型:青春片。之后6年,青春片以每年2-3部的速度,批量生產;而青春片的口碑,則在不斷拉低著評分網站的分數下限。墮胎、出國、絕癥、斗毆、三角戀、死亡成為了青春片的必然元素,年代感十足的流行歌曲、校園零食、黑板報、改良版校服充斥著整部電影,青春片就是這些元素的不同排列組合,整個過程像配平化學方程式一般,似乎只要湊夠了元素,電影就能自發地產生化學反應。
“剝削電影”(exploitation film)——這是對這種現象最為直接的總結。剝削電影的概念產生于1920年代的美國,在1960年代之后大行其道。簡言之,就是當出現了一部超級賣座的現象級電影后,制片公司們就會照葫蘆畫瓢一般瘋狂地對這部電影進行“復制再創造”:類似的劇情、類似的角色、類似的類型。
不過這類電影多半都包含著暴力、驚悚、性挑逗和血腥等元素,很多電影公司以極其低廉的成本和粗制濫造,輔以聳動的話題營銷,將這類電影的商業價值統統榨干,直到觀眾對其徹底失去興趣為止,然后公司轉向新的題材類型。
對于當代影迷來說,最熟悉的例子莫過于塔倫蒂諾(Quentin Tarantino),他的《殺死比爾》(Kill Bill)和《刑房》(Grindhouse)都是致敬這類剝削電影的名作。在這個意義上,“剝削”不是一種電影類型,而是一種電影現象。
青春片,就是我們這個時代的剝削電影。
撰文 | 伯樵
“狗血”之后
青春片的剝削與秘密
上世紀的剝削電影,都以血腥、暴力、色情為賣點。而到了本世紀,剝削電影則更凸顯的是故事題材的蒼白無力、類型元素的簡單堆砌,以及多快好省的盈利模式。青春片以近乎完美的方式詮釋了這種營銷模式。其實,無論是青春片,還是前幾年電影大IP的風潮,都可以看作是剝削電影在互聯網傳播時代的某種變異。
在電影市場蓬勃繁榮但電影投資卻非理性的時代,有太多互聯網式的成功投資故事。當紅的流量小生+廉價的配角、成型的故事模板、鋪天蓋地的網絡攻勢,似乎只要做到這樣的配方,便能收割妥妥的10億+。青春片就在這種公式的作用下催生了出來:《同桌的你》《左耳》《匆匆那年》《何以笙簫默》《梔子花開》,乃至還有神乎其技的《致青春2》。
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《匆匆那年》電影劇照。
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《何以笙簫默》電影劇照。
所以,當《少年的你》橫空出世時,到底有多少勝算?
雖然沒有墮胎、出國,但是《少年的你》仍然包含了死亡和斗毆等“常規”元素,在這個青春片幾乎已經銷聲匿跡的時代,這些老套的元素如此格格不入,但卻也正是這些“老套”在上映僅3天便已收割了5億票房,并贏得了極佳的口碑。《少年的你》到底為何能夠打敗之前大部分商業青春片的那種狗血和矯情,而造就今天的口碑奇跡?
《少年的你》的故事始于校園霸凌。作為一種國際性的現象,校園霸凌長久隱匿于學校之中,人人似乎都知道它的存在,但人人似乎也都視若無睹。而當一名花季少女以極為慘烈的方式在校園里墜樓時,看不見的遮羞布終于被扯得干干凈凈。一心想要通過高考來擺脫命運的高三女生陳念因目睹同學慘死而心生內疚,無意中卷入了新的校園霸凌;她想要平平靜靜地參加高考,但霸凌總是不期然地如影隨形,直到一次意外,她遇到了街頭的年輕混混小北,雖然一個是老師眼中的乖學生,一個是警察眼里的肉中刺,但兩個無助卻孤獨的靈魂卻找到了一個可以互相取暖的方式。但面對越年輕、越殘忍的校園人際,這場校園霸凌事件最終滑向了不可收拾的深淵。
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《少年的你》電影劇照。
僅從故事梗概來看,《少年的你》雖說比起那些灑狗血的青春片要更具社會批判意義,但似乎也有墮入陳舊俗套的危險。可事實是,《少年的你》不僅突破了剝削電影的桎梏,甚至在社會性上、在探討青春期少年的心理和創傷的問題上,達到了一般商業片所罕見的高度。從類型上說,它絕對是一部商業片;但在精神氣質上,它卻力圖重新定義“青春”,并且以更為日常、更為殘酷、也更為成年的目光,在回望中再定義了“青春”。
對于80、90后們來說,作為第一代青春片的《致青春》之所以能夠引起一定程度的共鳴并取得不錯的票房,究其本質,是因為《致青春》是銀幕上第一批讓80、90后可以定義自身的電影。他們在青春片中找尋自己的影子,找尋學生時代的生活,雖然他們大部分人只是剛剛成長為社會中堅,雖然這類電影大部分制作者仍是70后乃至60后,但當作為消費主力的80后青/中年們,第一次在銀幕上看到作為時代主角的自己,他們也愿意為這場短暫的“夢回青春”而買單。大部分的青春片,也正是建立在這樣的消費心理預期之上的。
但青春片的要義,并不單單是硬拗懷舊和泛濫抒情,不是擺出一堆年代符號、塞入幾首90年代的流行歌曲,再從大IP中找出一個湊合的故事便萬事大吉了。中國式青春片的要義在于,80、90后往往希望通過青春片來定義自身的青春時代。青春片看似拍的是校園生活,其實講的內容卻是——當青澀遇上成熟,當天真遇上世故。定義“青春”的,不是“青春”本身,而是已然變得“世故的”、“曾經青春的”當代觀眾。處在青春期的少男少女們,無法理解中老年人口中的“年輕,真好”;而作為消費主力的80、90后,他們需要的并不是一門心思騙錢的導演們攢足精力以幼稚的視角來拍攝幼稚,他們需要的是一個對青春充滿同情、理解、但卻再也無法回到過去的導演,用“成年人”的視角,來講述那些青春中單純、中二、空虛和無意義中的意義。
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《嘉年華》電影劇照。
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《狗十三》電影劇照。
這兩年,包括《嘉年華》《過春天》《狗十三》(拍攝于2013,公映于2018)在內口碑不俗的文藝化青春片接連出現,他們幾乎都在探討關于“當青澀遇上成熟,當天真遇上世故”的議題。《嘉》處理的是少女被性侵是否舉報的兩難,《過》表現的是穿梭于羅湖口岸、渴望成熟的水客少女,《狗》則通過一起丟狗的事件展現了善于自我欺騙的成人世界與被期待“懂事”的少女世界之間的隔閡——雖然這些青春片中,也不乏三角戀這樣的狗血橋段,但那些都只是青春的配角,真正的主角仍是“成長”本身。
對于已然成年的觀眾來說,他們想看的不是中二、狗血和不知愁滋味的少年如何“強說愁”,他們感嘆的是,那些在現在看來已經“不叫個事兒”的小悲喜,對于當年的自己是多么的刻骨銘心——這才是那些忙于工作與家庭的世故成人,真正想要的懷舊和抒情。僅僅是對青春進行原封不動的原樣復制,或是對青春展開小資式的矯情編排,的確絲毫無法打動如今的觀眾。《少年的你》沒有滑入狗血爛俗的原因就在于,它成功地展現了少年(陳念、小北,還有魏萊)的無謂反抗,在那個被制度、法律、證據、體系框住的成人世界中,他們做著無謂、但卻有效的欺騙,以自己的方式對抗這個世界,有著想要“保護世界”的中二,也有想要“保護你”的真摯。《少年的你》用這樣一個關于校園霸凌的案件,重新定義了青春,并且超越了青春片已經被剝削殆盡的陳舊俗套,成人禮并非是墮胎、斗毆、三角戀,成人禮就是學會世故。
青春之后的蛻變
流量偶像成為演員為什么這么難?
《少年的你》最大的亮點,或許就是易烊千璽的表演了。
作為最被中國主流輿論貶低抨擊的職業群體,那些頂著小鮮肉帽子的流量偶像們,往往被貼上業務能力糟糕、作品粗制濫造、缺乏陽剛之氣、粉絲無腦追捧等標簽,只談流量、沒有實力、但卻能憑借俊俏的容貌和七位數、八位數的流量日進斗金——這或許是外界對流量偶像的普遍印象。
但易烊千璽卻在《少年的你》中,交上了偶像們進入主流影視作品后得分最高的一張答卷。雖然有些地方用力稍顯過猛,但他絲毫不在意偶像包袱的扮相、面對特寫鏡頭毫無退縮的情緒流露,以及在背影、兜帽這種表情無處施展的表演場景下,開始用身體來表現人物;在已然非常成熟的影后周冬雨面前,絲毫沒有露怯之色。這不禁讓人們感嘆,是什么使得流量明星們可以甩脫“偶像除了一張光鮮的面龐和流量之外就別無所有”的刻板印象。
易烊千璽,他到底做了什么?
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《少年的你》中易烊千璽飾演的劉北山。
當然首當其沖的,自然是易烊千璽本人的不懈努力、對人物塑造的細節打磨,還有劇組對于燈光、攝影、化妝的精益求精,等等……但難道僅僅做到這些,偶像就能成為演員,流量便能擁有演技嗎?
事實上對于普羅大眾來說,人們在潛意識上仍然在將“偶像/流量”劃歸到傳統的演員的范疇中——雖然對于演藝圈本身來說,“偶像”和演員的區別非常之清晰,很多人也都能隱隱覺察到“偶像”和一般演員、歌手這樣的明星之間的差異,但一旦談及電影、電視劇、網劇、流行歌曲這樣的“作品”,大眾還是會狂轟濫炸般地對“偶像們”嗤之以鼻。
去除“偶像”廣義上的漢語義項,我們日常所謂的小鮮肉、流量明星這樣的“偶像”,在意義上更趨近于日本的“偶像”概念:擁有光鮮的外貌,擁有狂熱的粉絲,雖然也唱、也跳、也演,但卻不一定要擁有超專業的唱功、舞姿和演技,粉絲對于他/她們的喜愛,更多是基于他們的“人”(或人設),而非以大眾視角去評價的業務水準——遠的比如木村拓哉所代表的SMAP,近的則有席卷東亞的女團AKB48。當然,經過一番錘煉之后,像木村拓哉、稻垣吾郎這樣的偶像,也能成為演技不俗的演員——但在偶像和演員之間,仍然存在著一堵看不見的高墻。
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《少年的你》中易烊千璽飾演的劉北山。
以演員為例,傳統的演藝明星有時會比較注重隱私,更希望在銀幕之外保留一些神秘感;而偶像則是更加親民、更加日常化、也更愛出現在公眾視野之中。近年來,受電視綜藝的影響,越來越多的傳統明星,也開始向偶像的運作方式靠近。但是,在狹義的業務層面而言,偶像與演員(歌手)有著本質的不同:雖然偶像也有自己的公演,自己的電視劇,也會出現在綜藝節目中,但是偶像無論是演唱會還是影視作品,其主要對象仍舊是粉絲。對于粉絲來說,偶像的唱功和演技,劇集的精彩程度并沒有那么重要;和偶像一起成長,看自己的偶像活力四射,這就足夠了。因此,偶像的唱功稍微平凡一些,演技相對稚拙一些,電視劇些許無聊一些,這些都構不成他們購買、消費和保持熱情的障礙。相應的,偶像的經紀公司也不會在大眾審美意義上精心打磨這些影視音樂作品,什么優秀的劇本、充滿藝術感的美術制作、有個性化標識的嗓音、精心編排的歌曲配樂,這些統統都是次要的。經紀公司要的,是以最小的成本換取最大的產出——所以,只要偶像們笑容甜美、唱跳可愛、萌力四射,即可喊上一聲“收工”。
但是,正如所有流量明星都希望跳出“偶像”的舒適區,向更為大眾化的影視作品、流行樂壇邁進。此中道理也很簡單,一來,靠業務水準吃飯的藝人要比靠販賣青春、人設和面容的偶像擁有更長的演藝生命;二來,君不見周杰倫這個連微博賬號都沒有的人,僅憑夕陽紅粉絲團就可以72小時滅掉頂級流量小生。通過“粗制濫造”的低成本偶像制品,被僅僅十萬、百萬量級的粉絲認知,遠不及用一首首現場萬人大合唱的歌曲、一部部票房口碑俱佳的作品更容易讓普羅大眾買單。
偶像和青春片
都需要走出“剝削”,成為大人
我們的現實,卻往往是偶像們拿著在“飯圈”通行無阻的唱、跳、蹦在大眾娛樂的領域“橫行霸道”。以至于飯圈不滿于大眾對于偶像的批評,大眾則不滿偶像“啥都不會”也敢在銀幕上演戲、唱歌。偶像們以偶像式的業務能力,沖進了對唱歌、演戲稍有要求的大眾舞臺,結果遭遇了無情的嘲諷——最典型的例子,莫過于連運球都運不好的蔡徐坤非要做NBA在中國的形象大使,其結果自然是被虎撲直男們群嘲。
在更深的層次上,偶像和演員看似都是演藝圈中人,但是卻有著完全不一樣的“表達”方式。比如郭德綱,他是大眾認知中相聲界無可比擬的巨星,對于很多80、90后來說(天津人除外),郭德綱就是相聲的等價物,是頂級的搞笑大師。但是一旦我們談論喜劇片,中國觀眾恐怕腦海中還是周星馳、黃渤、沈騰,那些愿意買單德云社相聲大會的觀眾,未必會給郭德綱主演、導演的電影買單。
同樣是搞笑,相聲搞笑和電影搞笑可謂南轅北轍,在劇場中叱咤風云的郭老板,在電影市場上現在仍是豆瓣均分不到5分(院線主演電影)、票房1億上下的爛片代名詞。究其根本原因,深諳包袱搞笑機制的郭德綱,其實根本沒懂商業電影逗樂觀眾注意力的法門所在:觀眾愿意為周星馳、寧浩和沈騰買單,并不是因為喜歡他們的“人”,而是堅信他們對于銀幕喜劇效果的拿捏得當,是因為他們找到了在以越來越傾向于糖葫蘆串式的相聲段子之外以創意制勝、以流暢的情節推動、精巧的視聽敘事和酣暢的結局釋放為要義的銀幕喜劇搞笑之道(當然年初的春節檔中,這些正面形象都令人大跌眼鏡)。以說相聲的態度拍電影,其結果可想而知。可惜一直強調相聲行業的專業性、痛斥外行人毀了相聲的郭先生,卻在票房不佳的情況下,辯護稱“藝術是相通的。不用學習,一看就知道”。
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《長安十二時辰》中易烊千璽飾演的李必。
同樣,當偶像試圖進入大眾娛樂場域,面對最廣義的觀眾(而非僅僅是無論他們做什么都會尖叫的粉絲)進行表演和演唱時,磨練演技、歌喉,幾乎是唯一的出路。對于粉絲來說,他們只需要看到偶像出現在銀幕上就夠了;而對于普通觀眾,他們永遠需要更多的吸引力:故事、演技、感動、反思……而偶像在大眾娛樂中的“亂入”,成為了一種需求的錯置。在偶像經濟發展較為完備的日本,雖然偶像也會經常性地出演那些受眾極廣的大眾作品,但一旦進入主流演藝世界,必要的演技和歌喉都是別無選擇的標配,而那些成功轉型為演員/歌手的偶像,也無一不經過了市場的檢驗和業務水準上的砥礪。
經紀人們并非不知道偶像與演員的本質區別,但為了能夠“利益最大化”,他們經常將毫無表演基礎的偶像們扔到大眾娛樂的場景之中,只求賺得盆滿缽滿,卻絲毫不在意偶像們的演藝生命。而廣告商、贊助商、粉絲們更是推波助瀾,在以流量轉化為導向的潮流下,一個以多快好省、迅速變現為主導思想的內容生產的產業鏈形成了,粗制濫造的偶像作品被強行塞入了大眾娛樂的廣闊市場中,在快速收割金銀的同時,也收獲了鋪天蓋地的罵聲。而面對著日進斗金的流量偶像市場,無論是偶像還是經紀公司,似乎也都沒有什么興趣去打磨作品、提升業務水平、做那些看似是多余的事情,以延長偶像們的演藝生命。經紀公司、營銷者們乃至偶像本人,他們故意混淆二者的界限,以較少的投入哄騙普羅大眾進入以極低的技術成本和經濟成本制作的、僅以偶像為核心賣點的影廳,以榨取偶像們最大的商業價值。
但,也有例外。一旦認真進入到嚴肅的電影工業之中,偶像們其實往往也能拿出及格的表現:前有李易峰的《動物世界》,吳亦凡的《老炮兒》,后有張藝興的《一出好戲》,偶像們在這些嚴格的工業體系規范下,就算談不上多么優秀,至少也是基本合格的。但這種成功其實與偶像們的態度無關,更關鍵的是作為偶像、經紀人和電影人們在項目啟動時,是奔著快速變現的目標而想多快好省的粗制濫造,還是在試圖賺錢時,也希望能夠留下一部嚴肅的作品。但現實往往骨感,嚴肅、硬核的項目永遠稀缺,偶像們往往無法經得起等待;在出鏡率和流量的推動之下,他們只能日復一日地去演那些無腦、速食的偶像影視劇,而將自己的演藝生涯縮短到10年、5年,乃至更短。
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《一出好戲》中張藝興飾演小興。
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《老炮兒》中的吳亦凡。
在這個意義上,易烊千璽是幸運的。如果說年中《長安十二時辰》里的李必只是勉強及格的話,那么《少年的你》里的“小北”則更像是易烊千璽與這一角色之間的互相成就——易烊千璽借此擺脫了“偶像”的包袱而完成了邁向“演員”的蛻變,而“小北”這個角色則借助易烊千璽肆意、沖動和不羈的演技蛻變走向了遠比“青春殘酷物語”更具社會意義的悲劇命運。在上一個偶像世代,偶像們極度在意銀幕形象能否將自己最好的一面予以展示,他們會計較照明的角度、攝影的位置,甚至不愿在鏡頭前脫下襪子扮演一個日常的“人”。而易烊千璽卻在《少年的你》中,完全放下了偶像的包袱、偶像的套路和偶像的自我期許和假想受眾,他將自己打磨成了一個街頭混混,一個孤獨少年,一個早熟與莽撞共存、渴望給予愛、也渴望被愛的東野圭吾式的犧牲者。
《少年的你》的“小北”對于一名偶像來說,確實機會太過難得。這個角色有著寬廣的表演空間,也蘊藏著無數的性格可能性。對于易烊千璽來說,這是他從偶像走向演員最好的試煉場,并不是每一個流量巨星都有這樣的機會,也不是每一個偶像藝人能夠得到這樣的角色。易烊千璽仍將在很長時間之內戴著偶像的帽子,但再過10年、20年,當偶像的光環不再,他也仍然是一名演員。
這是屬于易烊千璽本人的青春片,他被偶像演藝體系“剝削”,但卻在淬煉之后完成了成長。最終,成為了一個大寫的人。
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《少年的你》電影劇照。

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