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刁亦男說:“這部電影的風格決定了這種方式,演員的表演可以和電影風格達成統一,所以這部電影可以用這種比較風格化、形式感的方式。這種表演方式也是有源可溯的,比如中國傳統京劇,這些演員在臺上的表演,我們看戲不是看內容,而是他們的身段、姿態、眼神,都有不同的呈現,這是最大的魅力。演員也都沒有心理化的呈現,更多是程式化的身體姿態的表現,說白了就是心里想什么可他們做什么動作是不一定統一的,甚至有些姿態是超出體驗的。所以這時候就需要演員把自己清空,變得像一張白紙一樣,用動作和姿態來填補這些空白,完成對人物內心的塑造。”

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導演刁亦男在片場給胡歌說戲。
人物 劉愛愛身上有俠女精神
片中胡歌飾演的周澤農是資歷深厚的盜竊團伙頭目,桂綸鎂飾演邊緣職業人物陪泳女劉愛愛,都是在大多數觀眾視野范圍之外的人群。
第一次主演電影的胡歌曾在與觀眾的映后交流中說道:“周澤農五年沒有回家,因為他覺得給不到老婆孩子好的生活,他本身對人生沒有什么希望,只在當他知道了舉報自己線索可能得到30萬賞金的時候,他才突然發現了人生價值,因為他才有了拿命換賞金補償妻兒的執念。”
在刁亦男看來,胡歌本身的憂郁氣質和俊朗外形非常符合脆弱悍匪的角色,加上胡歌本身出演電影不多,像一張白紙一樣能夠形成非常純粹的表演風格。
為了保證片中一場半裸給自己包扎傷口的戲份中自己的身材狀態,胡歌三天的時間只喝了少許咖啡,不斷曬燈塑形,用不睡覺等極端的方式讓自己留住生理上和情緒上的負面元素,更加融入到逃犯周澤農的人物靈魂中。
而桂綸鎂飾演的陪泳女劉愛愛,來自導演在寫劇本的時候偶然看到的一張照片。照片上是廣西銀灘的一個陪泳女,女孩坐在船上,這張照片給刁亦男留下了深刻的印象,想要找到既有城中村又有湖水的地方。
在《白日焰火》中,曾有過桂綸鎂和廖凡飾演的角色一起去看老武俠片《俠女十三妹》的情節,這次的《南方車站》,導演刁亦男也表示,劉愛愛的角色受到了武俠電影的影響。刁亦男表示:“劉愛愛沒有功夫,她不可能施展拳腳,但內在俠義精神是在底層在江湖這些弱小邊緣女孩身上往往具備的,超出了我們都市文明人的想象,甚至是我們難以企及的特別傳統樸素的道德力量,從這點上來講它特別古典。”
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桂綸鎂在《南方車站》中飾演陪泳女劉愛愛。
影像 80%夜戲將夜間攝影和光線運用到極致
由于這次的故事講述的是逃犯,需要依靠夜晚的遮蔽,因此片中的夜戲占到了80%,將夜間攝影技法和光線的運用用到了極致,包括了無處不在的燈光和光線對比,用摩托車燈、廣場舞人群的熒光鞋子、小旅館的霓虹燈牌、地攤發光玩具等等營造出了三線城市的廉價光源,構建出具有強烈設計感的場景。刁亦男形容劇組并沒有過多地去設計,而是將它們發現然后小心地做出調整,呈現于真實的魔幻和迷離效果。
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《南方車站》的夜戲用光很有魅力。
刁亦男表示:“夜戲不僅需要用戲劇性的光把人物照亮看清演員的表演,除此之外夜晚的很多自然光源也非常有魅力,能夠強調出那種夜晚的神秘,黑色夜幕讓前景有了舞臺化的效果,遮蔽了后景白天雜亂的景物,這些東西都形成了抽象的舞臺感,讓演員更像是我要求的中性表演呈現在銀幕上。這個人物的行動和故事把我們帶到了夜色里,我覺得不會損傷文本。”

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